现代言情小说《恶的形象所带来的的震慑感》，是作者“吉喆泽”独家出品的，主要人物有周星驰芬里尔，故事节奏紧凑非常耐读，小说简介如下：种喜剧性人物呈现“橄榄型”形态分布，即肯定性喜剧人物和否定性喜剧人物相对较少，过渡性喜剧人物数量较为庞大这种形态的分布，主要原因在于除了动画自身样式的独特性表...
第一章 在线试读
种喜剧性人物呈现“橄榄型”形态分布，即肯定性喜剧人物和否定性喜剧人物相对较少，过渡性喜剧人物数量较为庞大。
这种形态的分布，主要原因在于除了动画自身样式的独特性表现外,
还缘于长期以来中国动画主要定位在为儿童服务。
滑稽的反派的出现，根本原因是为了削弱恶的形象所带来的的震慑感，降低观众的代入与共情。
主要为了降低由于恶的伟大属性带给人的崇高感”内在的”，与恶交织形成的极度的帅/精致所形成的蛊惑感”外在的”。
一般来说，滑稽是不触及喜剧内核的表现形式，是经由表面的言论和肢体动作的过度重复和受挫，给观众带来优越感。
从美学分析上看，我们可以认为，滑稽反派就是在阻断角色与观众之间的美学”感性”共鸣体验，将观众从一个可能的共情者，移置为一个实际的观看者。
反派越滑稽，观众越能意识到这个作品是虚假的。
有一句话说，喜剧的核心是悲剧。
但这句话是有前提的，那就是必须得是有叙事性的剧，而不是动作性的画面。
滑稽戏的特点并不在于叙事的反差，也就不会触及核心的问题。
我们不会认为周星驰的电影是滑稽戏，而是会认为是后现代风格的无厘头喜剧，就是这个道理。
换言之，笑中带泪这个词，重点是泪。
如果是因为笑的过程**情到自己的生命体验，进而带泪哭泣，那就是喜剧。
但如果是因为被夸张的表演和梦幻的场景带着笑岔气而流泪，那就是滑稽。
一个耳熟能详的例子就是《宝可梦》里的火箭队，武藏、小次郎和喵喵的出场和退场，都以重复、夸张和梦幻的方式呈现给观众，观众既不会同情这些反派，也不会被反派所震慑，就单纯觉得搞笑。
其他相似的例子还有《魔力宝贝真·女神转生》的芬里尔和阿巴顿，《西游记》”李宇春主题曲”的混混一族。
滑稽的反派除了上面说的内容以外，还有几类其他典型，正好都在《勇闯四季城》里有所体现。”
一”恶堕的小孩反派经常存在这样的反派形象，他们是小孩，处于孩童玩乐的心性进行作恶。
对孩童来说，破坏本身就带有极大的娱乐性，不仅如此，他们还对相似的行...