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《余华小说中人物的生死遭际》写的是真的好，农雪鸿文笔犀利，情节引人入胜，代入感跟强，《余华小说中人物的生死遭际》非常棒的一本书!内容概括：余华的写作特点：苦难意识余华小说所刻画的苦难世界中，人们在生存困境和精神异化的双重压迫下，呈现出贫困与饥饿、暴力与死亡交织的生存状态宿命现象宿命以神秘...

余华小说中人物的生死遭际 精彩章节免费试读

余华的写作特点：苦难意识余华小说所刻画的苦难世界中，人们在生存困境和精神异化的双重压迫下，呈现出贫困与饥饿、暴力与死亡交织的生存状态。
宿命现象宿命以神秘的力量牵引着余华小说中人物的生死遭际。
余华通过对宿命现象的大量演绎揭露了宿命的渊源和内涵，当人的**、罪恶、贫瘠和荒诞成为无以挣脱的命运枷锁时，如何实现对宿命的超越成为亟待解决的问题。
余华的写作风格：余华是先锋派小说家，其创作风格是较为独特的，传统的叙事方式和美学风格被其彻底否定，取而代之的是对现实世界异于常人的认识和感知。
余华写作的语言特色余华在进行小说创作时不断从音乐作品中汲取营养，用音乐语言特点来丰富自己的小说创作，从而使自己的小说语言充满了音乐节奏与韵律，句子韵味十足、朗朗上口，这与余华的音乐素养、音乐爱好等有着密切的联系。
如小说《在细雨中呼喊》中“我跟在村里几个孩子后面奔跑，脚下是松软的泥土与迎风起舞的青草”，其中的“跑”“草”就是押韵，使语言叙述体现出一种婉转跌宕的回环美。
32年前，余华在写完《十八岁出门远行》后感慨于写作带来的兴奋，在随后写下的《虚伪的作品》中，他说“我现在比以往任何时候都明白自己为何写作”，文中将日常生活看作常识统治下的规则社会，将“消失自我”的小说看作更广阔的精神领域，“真正体会世界的无边无际”和“逃离”“虚假真实”的途径。
而帮助自我消失于叙述的，既不是“栩栩如生”的故事，也不是“激动人心之类的价值”，而是象征。”
1”32年后的今天，余华在《文城》出版后接受访谈，表示1980年代末就想写一部真正的传奇小说，写写停停几十年过去了，这场写作马拉松的结果就是《文城》。
《文城》对于余华，它的象征性首先是文体层面的，不需要常识看来丰满的人物与合逻辑的叙事，不需要二者合力产出的“栩栩如生”的故事或者“激动人心之类的价值”，“《文城》的叙事立场与《活着》不一样。
《活着》是写实主义的叙述，《文城...
小说《余华小说中人物的生死遭际》试读结束，继续阅读请看下面！！ 类型：现代言情 作者：农雪鸿 角色：殷鸿弦缪妍雨 《余华小说中人物的生死遭际》写的是真的好，农雪鸿文笔犀利，情节引人入胜，代入感跟强，《余华小说中人物的生死遭际》非常棒的一本书!内容概括：余华的写作特点：苦难意识余华小说所刻画的苦难世界中，人们在生存困境和精神异化的双重压迫下，呈现出贫困与饥饿、暴力与死亡交织的生存状态宿命现象宿命以神秘...

第一章 在线试读

余华的写作特点：苦难意识余华小说所刻画的苦难世界中，人们在生存困境和精神异化的双重压迫下，呈现出贫困与饥饿、暴力与死亡交织的生存状态。
宿命现象宿命以神秘的力量牵引着余华小说中人物的生死遭际。
余华通过对宿命现象的大量演绎揭露了宿命的渊源和内涵，当人的**、罪恶、贫瘠和荒诞成为无以挣脱的命运枷锁时，如何实现对宿命的超越成为亟待解决的问题。
余华的写作风格：余华是先锋派小说家，其创作风格是较为独特的，传统的叙事方式和美学风格被其彻底否定，取而代之的是对现实世界异于常人的认识和感知。
余华写作的语言特色余华在进行小说创作时不断从音乐作品中汲取营养，用音乐语言特点来丰富自己的小说创作，从而使自己的小说语言充满了音乐节奏与韵律，句子韵味十足、朗朗上口，这与余华的音乐素养、音乐爱好等有着密切的联系。
如小说《在细雨中呼喊》中“我跟在村里几个孩子后面奔跑，脚下是松软的泥土与迎风起舞的青草”，其中的“跑”“草”就是押韵，使语言叙述体现出一种婉转跌宕的回环美。
32年前，余华在写完《十八岁出门远行》后感慨于写作带来的兴奋，在随后写下的《虚伪的作品》中，他说“我现在比以往任何时候都明白自己为何写作”，文中将日常生活看作常识统治下的规则社会，将“消失自我”的小说看作更广阔的精神领域，“真正体会世界的无边无际”和“逃离”“虚假真实”的途径。
而帮助自我消失于叙述的，既不是“栩栩如生”的故事，也不是“激动人心之类的价值”，而是象征。”
1”32年后的今天，余华在《文城》出版后接受访谈，表示1980年代末就想写一部真正的传奇小说，写写停停几十年过去了，这场写作马拉松的结果就是《文城》。
《文城》对于余华，它的象征性首先是文体层面的，不需要常识看来丰满的人物与合逻辑的叙事，不需要二者合力产出的“栩栩如生”的故事或者“激动人心之类的价值”，“《文城》的叙事立场与《活着》不一样。
《活着》是写实主义的叙述，《文城...

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