《这项技术就能存在》是由创作的关于主人公宿冬潍的火热小说。讲述了：我看有些大佬为主角的智商捉急，也有为马伯庸历史知识生气的没必要没必要，消消气《长安的荔枝》是个现代小说，只是没有选择架空，而是放在了唐朝历史里面科幻小说不...
第一章 在线试读
我看有些大佬为主角的智商捉急，也有为马伯庸历史知识生气的。
没必要没必要，消消气。
《长安的荔枝》是个现代小说，只是没有选择架空，而是放在了唐朝历史里面。
科幻小说不好写，脑洞要又大又细，但有一个先天优势，技术描述可深可浅，不需要面面俱到。
因为科幻很多时候写的是未来的事情，开篇就是inagalaxyfar,
faraway，潜台词就是，读者才是古人，有些东西你看不懂很正常。
阿西莫夫《基地》里面的心理史学，揉合了历史学、数学、社会心理学、社会学、气体动力学及统计学，用于统计和预测巨大人口的未来活动，还能稍微用在个体反应身上。
大数据算命嘛，这是站在现在角度上最贴近的解释。
具体问阿西莫夫这玩意儿心理史学是怎么做到的，阿西莫夫就要说，罗伯特·海因莱因写曲速引擎你咋不去问怎么制作的。
你去问海因莱因，老头子一脸懵逼，我年就挂了，要不去问你们还健在的刘慈欣，水滴是哪家工厂用什么技术把原子挤压的整整齐齐的……这就是科幻小说的特点，抓细节可以有，但抓细节的门槛很高，而且作者也没必要解释，为什么这项技术就能存在。
就连大家公认的最硬核之一的硬科幻小说《龙蛋》，那也是先给了一个构架世界，然后用现代科学来解释一部分的合理性，硬问为什么那么极端的星球上有生物，作者也只能说，我说有就有。
而写历史虚幻小说就比较麻烦了，写的是古人的故事。
在读者面前，他们很多行事作风，就如同三体人在科技层面看我们一样。
笨拙。
也就是这些笨拙，才能有剧情冲突。
但马伯庸又不得不往里面加入点现代观念，不然就是写历史，而不是写小说。
比如为了测试荔枝腐坏前最远可以抵达何处，男主角搞了一个小实验，购置了近百匹马、雇佣了几十名骑手以及数条草撇快船，走四条不同的路线。
为了鼓励这些人努力的跑，尽量模拟出朝廷最高等级的驿递速度，还给了阶梯赏格，来个绩效考评。
这又古代又现代，尺度就很难拿捏，总会有破绽。
就像《长安十二时辰》里面严格说的...