现代言情《我的创作方法》目前已经迎来尾声，本文是作者“栾桃桂”的精选作品之一，主人公劳敏梅阳谷的人设十分讨喜，主要内容讲述的是：使用的人物、矛盾、人物关系、事件、道具等所有事物，都并非我所创造，而是来自于现实，乃至于许多人以为我就是深圳本地人，但其实在写剧本前我只去过一次，可见上面的大量...
第一章 在线试读
使用的人物、矛盾、人物关系、事件、道具等所有事物，都并非我所创造，而是来自于现实，乃至于许多人以为我就是深圳本地人，但其实在写剧本前我只去过一次，可见上面的大量的对现实的阅读与了解不是无效的，它很好地培育了我对现实的敏锐度，最终也为我带来我始终认为自己值得的荣誉。
在那个时刻，我的创作是极度现实主义的，并且不太能进行其他类型创作”尽管从剧作能力上是具备的”，但在经历了一些挫折后，我也渐渐开始触及类型创作，在前公司上班时甚至渐渐开始坦然地进行网络电影、短剧的创作，那段时间我很开心，因为我突破了自己的创作限制，领略到了类型创作的快感，甚至在某天下午创造了小时写W的写作记录。
不过在那之前，其实我就已经开始比较系统地思考创作这件事，在去上班之前那几个月，处在苦闷当中的我就对电影的叙事进行了一些分类和思索，虽然这并不构成某种创作方法，但这种再思索其实深化了我的创作意识，和上面那种对类型的分类差不多。
正是这种不断思考探索过程，构成了面对故事材质时的直觉，虽然很多时候也找不到叙事方法，但在直觉感应下找到了的，其实认真想起来就会发现，那些结果都得益于这些经验。
其实底下还有许多许多其实这也涉及到创作的核心方法之一，就是得不断地看，看多了自然就会有些直觉，比如对我来说，写作是不太需要先罗列什么情节点然后去构想的，而是有了想法，写出来的东西自然而然就符合所谓的剧作规律，当然肯定会有一些出入，这是需要后面再打磨的。
这种类型创作的**，终于在后来的实践中得以实现，同时我也开始深化、拓展我的创作方法。
例如为了更加精准地把握我的创作，我会对中国电影市场下成功的电影作品做一个大致的分类。
除了这些方向，我基本上不太会去想其他方向的创意这个说起来，其实和激发灵感也没什么关系，只是电影太过于强烈的商业属性，让我，至少是现在的我，在创作时不得不在大的商业逻辑下进行创作，否则在这个电影越来越难的年代，做出来的几...