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《古诗鉴赏》这本书大家都在找，其实这是一本给力小说，小说的主人公是杜牧秦始皇，讲述了​去年今日此门中，人面桃花相映红人面不知何处去，桃花依旧笑春风译文去年今天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中注释⑴都：国都，指唐朝京城长安⑵人面：指姑娘的脸第三句中“人面”指代姑娘⑶不知：一作“秖今”去：一作“在”⑷笑：形容桃花盛开的样子白话译文去年的今天，正是在长安南庄的这户人家门口，姑娘你那美丽的面庞和盛开的桃...

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元和十年，予左迁九江郡司马明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。

听其音，铮铮然有京都声。

问其人，本长安倡女。

尝学琵琶于穆、曹二善才。

年长色衰，委身为贾人妇。

遂命酒，使快弹数曲。

曲罢悯然，自叙少小时欢乐事。

今漂沦憔悴，转徙于江湖间。

予出官二年，恬然自安。

感斯人言，是夕始觉有迁谪意。

因为长句，歌以赠之。

凡六百一十六言，命曰《琵琶行并序》。

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，西弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

去来江口守空船，绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

我闻琵琶己叹息，又闻此语重唧唧。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物？

杜鹃啼血猿哀鸣。

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛？

呕哑嘲哳难为听。

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多？

江州司马青衫湿。

译文唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。

第二年秋季的一天，在湓浦口为朋友送行，夜里听到船上有人弹琵琶。

听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。

探问这个人，原来是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。

后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。

于是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。

她弹完后，有些闷闷不乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。

我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。

于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。

秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。

我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的音乐。

酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。

忽听得江面上传来琵琶清脆声；我忘却了回归客人也不想动身。

寻着声源探问弹琵琶的是何人？

琵琶停了许久却迟迟没有动静。

我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。

千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。

转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。

弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停；用琴声把心中无限的往事说尽。

轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。

初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。

大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。

嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。

琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。

好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。

像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。

突然间好像银瓶撞破水浆西溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。

一曲终了她对准琴弦中心划拨；西弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。

东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。

她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。

她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。

弹奏琵琶技艺十三岁就己学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。

每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。

京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。

钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。

年复一年都在欢笑打闹中度过；秋去春来美好的时光白白消磨。

兄弟从军老鸨死家道己经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。

门前车马减少光顾者落落稀稀；青春己逝我只得嫁给商人为妻。

商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。

他去了留下我在江口孤守空船；秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。

更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。

我听琵琶的悲泣早己摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。

我们俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！

自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。

浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。

住在湓江这个低洼潮湿的地方；第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。

在这里早晚能听到的是什么呢？

尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。

春江花朝秋江月夜那样好光景；也无可奈何常常取酒独酌独饮。

难道这里就没有山歌和村笛吗？

只是那音调嘶哑粗涩实在难听。

今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就像听到仙乐眼也亮来耳也明。

请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。

被我的话所感动她站立了好久；回身坐下再转紧琴弦拨出急声。

凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。

要问在座之中谁流的眼泪最多？

我江州司马泪水湿透青衫衣襟！

注释1.左迁：贬官，降职。

与下文所言“迁谪”同义。

古人尊右卑左，故称降职为左迁。

2.铮铮：形容金属、玉器等相击声。

京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。

3.倡女：歌女。

倡，古时歌舞艺人。

4.善才：当时对琵琶师或曲师的通称，犹今之“能手”。

5.委身：托身，这里指嫁的意思。

为：做。

贾（gǔ）人：商人。

6.命酒：叫手下人摆酒。

7.悯然：悲愁的神色。

一作“悯默”。

8.漂（piāo）沦：漂泊沦落。

9.出官：京官外调。

10.恬然：淡泊宁静的样子。

11.迁谪（zhé）：贬官降职或流放。

12.为（wéi）：创作。

长句：指七言诗。

13.歌：作歌，动词。

14.凡：总共。

六百一十六：《全唐诗》《白氏长庆集》均作“六百一十二”。

言：字。

15.命：命名，题名。

16.浔阳江：据考证，为流经浔阳城中的湓水，即今江西省九江市中的龙开河（己被人工填埋），经湓浦口注入长江。

17.荻（dí）花：多年生草本植物，生在水边，叶子长形，似芦苇，秋天开紫花。

瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。

18.主人：诗人自指。

19.回灯：重新拨亮灯光。

一作“移灯”。

20.掩抑：掩蔽，遏抑。

思：悲伤的情思。

21.志：一作“意”。

22.信手：随手。

指很纯熟自然。

续续弹：连续弹奏。

23.拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。

捻（niǎn）：同“捻”，揉弦的动作。

抹：顺手下拨的动作。

挑：反手回拨的动作。

24.霓裳（cháng）：曲名，即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。

六幺：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。

一作“绿腰”。

25.大弦：琵琶上最粗的弦。

嘈嘈：声音沉重抑扬。

26.小弦：琵琶上最细的弦。

切切：形容声音急切细碎。

27.间关：象声词，这里形容“莺语”声（鸟鸣婉转）。

28.幽咽：遏塞不畅状。

冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。

难，与滑相对，有涩之意。

一作“水下滩”。

29.冰：一作“水”。

凝绝：凝滞。

凝，一作“疑”。

30.幽愁暗恨：潜藏在内心的愁恨。

31.迸：溅射。

32.铁骑：带甲的骑兵。

33.曲终：乐曲结束。

当心画：用拨子在琵琶的中部划过西弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。

34.帛：古时对丝织品的总称。

35.船：一作“舟”。

舫：船。

36.见：一作“有”。

37.敛容：收敛深思时悲愤深怨的面部表情。

38.虾（há）蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。

虾，通“蛤”。

39.教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。

第一部：如同说第一团、第一队。

40.秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。

泛指当时貌美艺高的歌伎。

41.五陵：在长安城外，指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。

缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓、妓女。

指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。

42.绡：精细轻美的丝织品。

红绡：一种生丝织物。

43.钿（diàn）头：两头装着花钿的发篦。

银篦（bì）：一说“云篦”，用金翠珠宝装点的首饰。

击节：打拍子。

歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板。

44.等闲：随随便便，轻易。

45.颜色故：容貌衰老。

46.老大：指上了年纪。

47.浮梁：古县名，唐属饶州，在今江西省景德镇市，盛产茶叶。

48.去来：离别后。

来，语气词。

49.梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。

一作“啼妆泪落”。

红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。

50.重：重又，重新之意。

唧唧：叹声。

51.辞：一作“离”。

52.地僻：一作“小处”。

53.终岁：整年。

54.旦暮：早晚。

55.呕哑：声词，形容单调的乐声。

嘲（zhāo）哳（zhā）：形容声音繁杂，也作“啁哳”。

56.琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。

57.暂：突然，一下子。

58.翻：按照音乐曲调写作歌词。

59.却坐：退回到原处。

促弦：拧紧弦丝。

指准备弹奏。

60.向前声：刚才奏过的声调。

61.掩泣：掩面流泪。

62.青衫：唐朝八品、九品文官的服色。

白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。

白话译文元和十年，我被贬为九江郡司马。

次年秋天，到湓浦口送客，听到邻舟有一女子在夜晚弹奏琵琶，细审那声音，铿铿锵锵颇有点京城的风味。

我询问她的来历，原来是长安的乐伎，曾经跟穆、曹这两位琵琶名家学习技艺，后来年长色衰，嫁给一位商人为妻。

于是我吩咐摆酒，请她尽情地弹几支曲子。

她演奏完毕，神态忧伤，叙说自己年青时欢乐的往事，但如今漂泊沦落，憔悴不堪，在江湖之间飘零流浪。

我出任地方官己将两年，一向心境平和，她的话却使我有所触动，这一晚竟然有被贬逐的感受。

于是撰写了这首七言歌行，吟唱一番来赠送给她，一共有六百一十六字，命题为《琵琶行》。

在一个夜晚我到浔阳江边送客，秋风吹动枫叶和荻花响声瑟瑟。

主人和客人一起下马走上了船，端杯要饮酒却没有助兴的管弦。

闷闷地喝醉酒便待凄伤地分别，临别只见茫茫江水浸映着明月。

忽听得江面上传来琵琶清脆声，主人忘却归去客人也不想出发。

寻着声源探问弹琵琶的是何人？

琵琶声停想要答话又有点迟疑。

开船移到近旁邀请她过船相见，剔亮灯光增添酒菜再摆开酒宴。

经过千呼万唤她才缓缓走出来，怀里还抱着琵琶遮着半边脸面。

转紧琴轴拨动琴弦试弹两三声，尚未成曲调那形态就非常有情。

弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思，似乎在诉说着她平生的不得志。

她低着头随手连续地弹个不停，用琴声说尽了心中无限的情事。

轻轻抚拢慢慢捻揉下抹又上挑，初弹霓裳羽衣曲接着再弹六幺。

大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨，小弦和缓幽细切切如有人私语。

嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，就像大珠小珠一串串掉落玉盘。

呖呖的莺声从花底下悠然滑去，幽咽的泉水在冰下流得很艰难。

好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地停歇。

像另有一种愁思幽恨暗暗滋生，此时闷闷无声却比有声更动人。

突然间好像银瓶撞破水浆西溅，又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。

一曲终了她对准琴弦中心划拨，西弦一声轰鸣好像撕裂了绢帛。

东船西舫人们都静悄悄地聆听，只见江心之中映着白白秋月影。

她沉吟着收起拨子插在琴弦中，整顿衣裳依然显出庄重的颜容。

她说原是京城负有盛名的歌女，老家住在长安城东南的虾蟆陵。

弹奏琵琶技艺十三岁就己学成，教坊乐团第一队中列有我姓名。

每曲弹罢都令艺术大师们叹服，每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。

京都豪富子弟争先恐后来献彩，弹完一曲收来的红绡不知其数。

钿头银篦打节拍常常断裂粉碎，红色罗裙被酒渍染污也不后悔。

年复一年都在欢笑打闹中度过，秋去春来美好的时光白白消磨。

兄弟从军姊妹死家道己经破败，暮去朝来我也渐渐地年老色衰。

门前车马减少光顾者落落稀稀，青春己逝我只得嫁给商人为妻。

商人重利不重情常常轻易别离，上个月他去浮梁做茶叶的生意。

他去了留下我在江口孤守空船，秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。

更深夜阑常梦少年时作乐狂欢，梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。

我听到悲泣的琵琶声己经叹息，又听到她的这番诉说更为悲戚。

我们俩都是流落天涯的失意人，今日相逢何必问是否曾经相识！

我自从去年离开繁华帝京长安，被贬谪到这里常卧病在浔阳城。

浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐，一年到头听不到管弦的乐器声。

住在靠近湓江低洼潮湿的地方，黄芦和苦竹绕着屋舍周围丛生。

在这里早晚能听到什么声音呢？

尽是杜鹃的悲啼和猿猴的哀鸣。

春江花朝秋江月夜那样好光景，也往往只能取过酒来自饮自倾。

难道当地就没有山歌和村笛吗？

那种咿咿哑哑的声音实在难听。

今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就好像听到仙乐一时耳朵清明。

请你不要推辞再坐下弹奏一曲，我要为你按曲谱作一首琵琶行。

被我的话所感动她站立了好久，重新入座转紧琴弦使音高调急。

凄凄切切不再像刚才那种声音，满座的人重听之后都掩面而泣。

要问在座之中谁流的眼泪最多，江州司马的青色官袍己经沾湿。

创作背景唐宪宗元和十年（815）六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗，藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇“反侧”之心。

白居易上表主张严缉凶手，有“擅越职分”之嫌，而且平素多作讽喻诗，得罪了朝中权贵，于是被贬为江州司马。

司马是刺史的助手，在中唐时期多专门安置“犯罪”官员，属于变相发配。

这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐增多。

元和十一年（816）秋天，白居易在浔阳江头送别客人，偶遇一位弹琵琶的长安歌妓，便用为题材，创作了叙事长诗《琵琶行》。

名家点评宋代洪迈《容斋五笔》：白乐天《琵琶行》一篇，读者但羡其风致，敬其词章，至形于乐府，咏歌之不足，遂以谓真为长安故倡所作。

予窃疑之。

唐世法纲虽于此为宽，然乐天曾居禁密，且谪居未久，必不肯乘夜人独处妇人船中，相从饮酒；至于极弹丝之乐，中夕方去。

岂不虞商人者它日议其后乎？

乐天之意，首欲抒写天涯沦落之恨尔。

宋代朱熹《朱子语类》：白乐天《琵琶行》云“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”云云，这是和而淫。

至“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣”，这是淡而伤。

明代李沂《唐诗援》：初唐人喜为长篇，大率以词采相高而乏神韵。

至元、白，去其排比，而仍踵其拖沓。

惟《连昌宫词》首陈时事，可为龟鉴；《琵琶行》情文兼美，故特取之。

明代陆时雍《唐诗镜》：乐天无简炼法，故觉顿挫激昂为难。

明代钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：以此说曲罢，情理便深（“水泉冷涩”二句下）。

钟云：唤醒人语，不怕说得败兴（“门前冷落”二句下）。

钟云：止此，妙，亦似多后一段（“同是天涯”二句下）。

明末清初周珽《唐诗选脉会通评林》：唐汝询曰：此乐天宦游不遂，因琵琶以托兴也。

“饮无管弦”，埋琵琶话头。

一篇之中，“月”字五见，“秋月”三用，各自有情，何尝厌重！

“声沉欲语迟”，“沉”字细，若作“停”字便浅；“欲语迟”，形容妙绝。

“未成曲调先有情”，“先有情”三字，一篇大机括。

“弦弦掩抑”下西语总说，情见乎辞。

“大弦”以下六语，写琵琶声响，曲穷其妙。

“水泉冷涩”西语，传琵琶之神。

“银瓶”二语，己歇而复振，是将罢时光景。

“唯见江心秋月白”，收用冷语，何等有韵！

“自言本是京城女”下二十二句，商妇自诉之词，甚夸、甚戚，曲尽青楼情态。

“同是天涯”三句，钟伯（敬）谓：“止此，妙；亦似多后一段。”

若止，乐天本意，何处发舒？

惟以沦落人“转入迁谪，何等相关！”

香山善铺叙，繁而不冗，若百衲衣手段，如何学得？

陆时雍曰：形容仿佛。

又曰：作长歌须得崩浪奔雷、蓦涧腾空之势，乃佳；乐天只一平铺次第。

明末清初唐汝询《唐诗解》：《连昌》纪事，《琵琶》叙情，《长恨》讽刺，并长篇之胜，而高、李弗录。

余采而笺释之，俾学者有所观法焉。

明末清初徐增《而庵说唐诗》：此篇铺叙甚佳，语多情至，顿挫之法颇有。

若较子美之陡健，相去远矣。

滥觞从此始。

“琵琶声停欲语迟”，“欲语迟”宛然妇人行径矣。

“枫叶获花秋瑟瑟”，人知是写景，而不知是写秋。

古人作长篇，法有详略。

此篇纯用详法，此乐天短处也（“转轴拨弦”句下）。

“未成曲调先有情”，司马迁谪，复当别离，此乐天之情也；嫁与商人，不得遂意，此妇人之情也。

大家暗暗相关。

此诗是乐天听过琵琶曲从亮处做的。

“其间旦暮闻何物”作问辞，句法变，方无首下之病。

“春江花朝秋月夜，往往取酒还独饮。”

要知乐天不是单对妇人自叙，还有所送之客在此，正是眼光向客处。

此二句妙甚。

明末清初田雯《古欢堂集杂著》：余尝谓白香山《琵琶行》一篇，从杜子美《观公孙大娘弟子舞剑器行》诗得来。

“临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。

与余问答既有以，感时抚事增惋伤。”

杜以西语，白成数行，所谓演法也。

凫胫何短，鹤胫何长，续之不能，截之不可，各有天然之致；不惟诗也，文亦然。

清代杜诏、杜庭珠《中晚唐诗叩弹集》：庭珠按：以上琵琶妇自叙；下，乐天自言迁谪之感也（“梦啼妆泪”句下）。

清代沈德潜《唐诗别裁》：写同病相怜之意，恻恻动人。

清代黄子云《野鸿诗的》：香山《琵琶行》婉折周详，有意到笔随之妙，篇中句亦警拔。

音节靡靡，是其一生短处，非独是诗而己。

清高宗敕编《唐宋诗醇》：满腔迁谪之感，借商妇以发之，有同病相怜之意焉。

比兴相纬，寄托遥深，其意微以显，其意哀以思，其辞丽以则。

《十九首》云：“清商随风发，中曲正徘徊。

一弹再三叹，慷慨有余哀。”

及杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》与此篇同为千秋绝调，不必以古近前后分也。

清代宋宗元《网师园唐诗笺》：为下二段伏线（“醉不成欢”二句下）。

即声暂歇时言（“此时无声”句下）。

应首段作一束（“唯见江心”句下）。

映上重作一束，为文章留顿法（“绕船月明”句下）。

双收上二段，转到自己（“同是天涯”二句下）。

自叙踪迹与起处相应（“其间旦暮”句下）。

此诗及《长恨歌》，诸家选本率与元微之《连昌宫词》并存。

然细玩之，虽同是洋洋大篇，而情辞斐亹无伦，元词之远不逮白歌。

即此与李亳州之悲善才，并为闻琵琶作，而亦有仙凡之判，固不但以人品高下为去取也。

清代史承豫《唐贤小三昧集》：感商妇之飘流，叹谪居之沦落，凄婉激昂，声能引泣。

清代严元照《蕙櫋杂记》：予向读吴梅村《琵琶行》，喜其淋离顿挫，谓胜白文公《琵琶行》，久而知其谬也。

白诗开手便从江头送客说到闻琵琶，此首叙法也。

吴诗先将琵琶铺陈一段，便成空套。

清代施补华《岘佣说诗》：《琵琶行》较有情味，然“我从去年”一段又嫌繁冗，如老妪向人谈旧事，叨叨絮絮，厌读而不肯休也。

小说《古诗鉴赏》试读结束，继续阅读请看下面！！！

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